男生穿旗袍毕业照,旗袍风韵

旗袍风韵

旗袍之美，是被全世界公认了的，它以最地道的中国面料、图案和工艺，把东方的女性们衬托得婀娜多姿，风韵十足。

有人说衣服是女人的第二肌肤才智服装制版技术，此话很有道理。

那么，旗袍作为女装里的极品，就更是女人们丰腴的肌肤了。

这样的美，能让人强烈地感受到中国女人特有的传统美德和矜持心态。

旗袍另一方面又是很野性的，这体现在旗袍的开衩上，尤其是那种高开衩的旗袍，让女性的一双玉腿在若隐若现中闪射出无穷的撩人风韵。

再一个就是，旗袍是很性感的：它的质料，它的曲线、它的温润，它的华美，它的饱满，这一切的一切，无不展示出旗袍夺人魂魄的性感魅力来。

正是因为有了这样一些特点，旗袍要被天下人异口同声地赞美和向往，那就实在是情理中的事情了。

但是，旗袍又是很奇怪的服装，不是每个女人都可以穿的。

更准确地说是适合那些身材姣好、体态丰盈、举止优雅、落落大方的中年女人穿。

这样的女人穿旗袍，才能真正体现出旗袍的美，而旗袍也让这样的女人更加美丽，更具魅力。

旗袍，是一种嫌丑爱美的服装，它是一种真正的奢侈品。

它绝对不会因为妳富有而来巴结你，也绝不会因为妳有才华就来迁就你。

反之，它会让美丽的更加美丽，让高贵的更加高贵。

旗袍是美神发明的服装，它专门嘉奖那些成熟、丰满、高雅、舒展的女人。

人们要赞美旗袍，其实是在赞美《花样年华》中的张曼玉，在赞美低唱过《何日君再来》的邓丽君，是在赞美周璇、张爱玲和过去上海滩上的那些风采千秋的交际花。

这样的赞美，在本质上是在赞美一种梦幻，赞美一种理想。

因此，旗袍的美，更多的时候是隐藏在我们的梦想中，这梦想让我们在夜深人静的时候，展开想象的翅膀，一次次向那些比雪莲花还稀缺的美人们投去颂扬和欣赏的目光。

“在北服学习的过程中让寇琳接触了中国传统裁剪方式：平面裁剪旗袍。

无论是裁剪方式、制作工艺以及穿着的气质，和现在的改良旗袍大相径庭。

真正的旗袍是连肩连袖，而不是西式裁剪的破肩绱袖；是包容含蓄的柔美，而不是前凸后翘的生硬；是配色典雅，而不是大红大绿；是盘扣点睛，而不是傻大粗犷。

是林徽因的睿智、宋美龄的端庄、张爱玲的一生追求；是民国女性对自我解放的一种呼唤，是衣衫里的民国范儿。

而一件这样的旗袍需要将近一个月的时间，必须经过几十多道工序，上万针的手工缝制才能完成。

这件是寇琳仿照北京服装学院的民族服饰博物馆里一件藏品老旗袍制作的，面料采用真丝冠乐皱，里衬和滚边都采用真丝面料，这样穿着也更舒适。

这件的难点在于“镶”的一圈蕾丝花边，工艺繁琐。

滚边采用的线绲也曾在民国风靡一时。

藏品图传统缝裁剪方式——平面裁剪传统的平面式裁剪，不用打版，把测量的二十多个人体数据在平铺的面料上画线。

再通过推归拔烫，来形成对体型的迎合，不但能显现出人体曲线，还能通过这种工艺来起到包容体型不足的作用。

所以不管高矮胖瘦，可以说没有不适合穿平裁旗袍的女性。

▲寇琳旗袍生活照老月份牌里的旗袍▼可以看到，老月份牌里的旗袍很常见的在下摆处隐约透出蕾丝花边。

这样的设计，不但透着中国女性的柔美，更是一种考究，是一种含蓄美。

制作里衬下摆花边也是一道复杂的工序，现在的旗袍很少有人这样做了，大概是因为机器不能做到加了蕾丝花边的里衬能够对齐面料下摆，而传统工艺手工制作则费时费力。

旗袍里衬下摆的蕾丝花边袖口露出的里衬蕾丝花边手工缝制里衬的蕾丝花边旗袍最繁琐的一个步骤也是点睛部分，就是制作盘扣。

盘扣分为花扣和一字扣。

花扣也还分为软扣和硬扣。

从面料刮浆到裁剪布条，再手工缝制作盘口的扣条。

说到手工缝制，在制作的过程中寇琳也尝试过用缝纫机制作扣条，可做出的扣条不但粗细不均，还生硬不平滑，不如手工缝制的扣条做的盘扣柔软顺滑。

手工缝制软口扣条制作好的一对软扣完成制作硬扣的扣条制作花扣的硬扣会更复杂一些，需要把铜丝固定并隐藏在裁好的布条里，铜丝采用的是制作掐丝珐琅的扁铜丝，这样能更好的固定花扣的形状。

根据面料的花色，花扣也可以做的更丰富。

坐在木石结构的老房子改造的工作室里，寇琳手拿针线，一针针的缝制旗袍，时间的流逝似乎跟她没有了关系，心也变得无比平静，大概这就是她一直坚持并热爱它的原因。

我问寇琳，你打算以后定居在大理吗？她没有给出明确的回答，因为有柴米油盐的生活要过，有孩子的成长要考虑，有现实的琐碎要解决。

“但每天做活儿累了，出门走到屋后，看看蓝天白云下的田野或在院子里晒着太阳看女儿自在玩耍……这不就是我一直向往的生活吗？活在当下吧！”寇琳说关于旗袍。